这首词是北宋女词人李清照的作品，题为《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》。全词通过描写词人晨起时的慵懒、无聊以及内心的离愁别绪，表达了词人对于离别之痛的深切感受。 开篇三句“香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头”，词人从起床时的慵懒状态入手，通过描绘香炉中的余香、凌乱的被褥以及自己不愿梳头的情绪，生动地展现出了她的内心世界。其中，“香冷”暗示了词人的孤独与寂寞，“被翻红浪”则象征着她内心的纷乱与不安。 接着，“任宝奁尘满，日上帘钩”，词人进一步描写自己的懒散，任由梳妆台上的镜匣积满灰尘，阳光照到帘钩上。这里的“宝奁尘满”和“日上帘钩”形成对比，突出了词人内心的空虚和无聊。 然后，“生怕离怀别苦，多少事、欲说还休”，词人直接点明了自己的离愁别绪，害怕面对离别的痛苦，许多事情想要诉说却又止住。这种欲说还休的状态，充分表达了词人内心的矛盾和挣扎。 “新来瘦，非干病酒，不是悲秋”，词人进一步描写自己的消瘦，但这并不是因为饮酒过量或悲秋所致，而是由于离别的痛苦。这里的“非干病酒”和“不是悲秋”都是反语，实则是词人内心深处的痛苦和无奈。 下片“休休，这回去也，千万遍《阳关》，也则难留”，词人连用两个“休休”，表达了对于离别无可奈何的叹息。即使唱千万遍《阳关曲》，也无法挽留离人。这里的“千万遍《阳关》”和“也则难留”形成了强烈的反差，突出了词人内心的绝望和无奈。 最后，“念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁”，词人运用典故和象征手法，进一步表达了自己的离愁别绪。她思念着远行的爱人，就像思念着武陵的渔人一样；她的居所被烟雾笼罩，如同被离愁所困。只有楼前的流水，能够理解她终日凝望的深情。然而，这凝望之中，又增添了一段新的愁绪。这里的“凝眸处，从今又添，一段新愁”是词人内心情感的高潮，也是整首词的点睛之笔。 整首词情感真挚，意境深远，词人通过细腻的描绘和生动的比喻，将内心的离愁别绪表达得淋漓尽致。同时，词中也体现了词人独特的艺术风格和个性魅力，展现了她在宋词创作上的卓越成就。

上阕以“香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头”开篇，通过对室内冷清的香气、床上的红浪（指红色的被子）和词人慵懒不愿梳头的描写，营造出一种孤独和凄凉的氛围。“任宝奁尘满，日上帘钩”表现了词人对日常梳妆打扮的无心理会，进一步强调了内心的忧郁。“生怕离怀别苦，多少事、欲说还休”直接表达了词人对离别的恐惧和无奈，以及有许多话想说却说不出的心情。“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”则通过词人近期消瘦的原因，不是因病酒也不是因悲秋，暗示了别有心事。 下阕“休休，这回去也，千万遍《阳关》，也则难留”通过反复的“休休”和对《阳关三叠》这首离别曲的提及，表达了离别的不可避免和词人对离别的不舍。“念武陵人远，烟锁秦楼”通过对远方的武陵人和被烟雾笼罩的秦楼的描绘，表现了词人对离别之人的深切思念。“惟有楼前流水，应念我、终日凝眸”则通过流水的意象，表达了词人终日凝望远方，期盼离人归来的心情。“凝眸处，从今又添，一段新愁”以凝望之处又增添了一段新愁作为结尾，强化了词人思念之深和离别之苦。

这首词是李清照的作品，题为《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》。词中通过描述词人懒于梳妆、心绪不宁的情景，表达了离别的痛苦和思念之情。 词的上片以“香冷金猊，被翻红浪”起笔，形象地描绘出词人慵懒、无绪的状态。金猊炉中的香料已经燃尽，被子乱堆在床上，词人起身却懒得梳头，甚至任凭梳妆盒积满灰尘，阳光照到帘钩上。这一切细节都透露出词人内心的苦闷和无奈。 “生怕离怀别苦，多少事、欲说还休”进一步揭示了词人内心的痛苦。她害怕离别的痛苦，有许多事情想要倾诉，却又说不出口。这种矛盾的心理状态，使得词人的情感更加深沉而复杂。 “新来瘦，非干病酒，不是悲秋”则通过词人自我宽解的方式，表达出她瘦弱的原因并非是因为病酒或悲秋，而是离别的痛苦所致。这种自我安慰的方式，反而更加凸显了词人内心的痛苦和无奈。 词的下片以“休休，这回去也，千万遍《阳关》，也则难留”为过渡，表达了词人对于离别的无奈和不舍。即使唱千万遍《阳关曲》，也无法挽留离人的脚步。这种无法改变的现实，使得词人的情感更加沉重。 “念武陵人远，烟锁秦楼”则借用了典故，将离人的远去比作武陵人的消失，秦楼则被烟雾笼罩，形象地描绘出词人内心的迷茫和失落。 “惟有楼前流水，应念我、终日凝眸”则通过流水这一意象，表达出词人对于离人的思念之情。只有楼前的流水能够见证她整日凝望的眼神，这种孤独和思念之情，让人深感同情。 最后，“凝眸处，从今又添，一段新愁”则总结了全词的情感。词人凝望之处，从今以后又增添了一段新的愁绪。这种愁绪不仅是因为离别的痛苦，更是因为对未来的不确定和迷茫。 整首词情感真挚，意境深远，通过细腻的描绘和生动的比喻，将词人内心的痛苦和思念之情表达得淋漓尽致。